《名侦探柯南：迷宫的十字路口》全集在线观看-pa百家乐

今天下午（12.29）和朋友一起去看的电影，同时影院有非常多的大朋友、小朋友一起看，这次的上座率高的有点惊人，我看至少有50%。

所以有的时候我在想圣诞节/元旦节这个跨年贺岁档。是不是缺少动画片这种特殊的类型呢？《雄狮少年2》是因为口碑做坏了，家长不愿意带孩子去电影院观看。相比之下，另外两部动画电影你可以说他剧情平庸比较敷衍，但是票房确实很不错，《狮子王：木法沙传奇》（8500万）《海洋奇缘2》（1.05亿）。

像是这部柯南动画3天直接收进3,000万也确实是非常厉害了，要知道他可是来自20年前的老剧场版。也就是说，其实在视频网站或者是在网络资源上，有的朋友可能已经看过好几遍了，这就无形中又筛掉的一批观众，而愿意进电影院的纯粹就是为了情怀。

关于剧情设置，这部作品可圈可点。在侦探类型学语境下，可以说这是一部非常标准的推理小说系列中需要解决的三个类型难题，并且将其交织在一起：来自情感的谜团（初恋相逢）、来自谜题的解开（同时包括密室和机关）、为杀人事件找到真凶（标准的动机证据讨论）。

在这部《迷宫的十字路口中》柯南剧场版系列一如既往贯彻了一方面科普日本地名风景名胜的任务，另一方面又将过去的历史故事穿插其中，可以说是优秀的圣地巡礼结合。而且在片尾曲上映的时候，又用了真人小女孩背影穿梭在京都的林子中的画面。

所以我想讨论一个别的问题，“时间”。

这里的时间当然不仅仅是柯南主题中那个永远不会长大的让时间凝固的小孩，同时还包括有作为20年之后的观众去反观20年前电影的时间。

因为这部剧场版是来自20年前的，没有现在那么多错综复杂的恋爱关系，以及为柯南所生发出的只有毛利兰不知道本人，其他几乎所有人都剧透完了的情况。

柯南和服部平次的合作也是在一个相对合理的状态下，完成没有那么多奇幻色彩，爆炸场景超自然现象动作片——非常重要的一点就是，不管是柯南/工藤新一、还是服部平次，这部剧场版都给予了他们身体受伤的症状。

身体上出现擦伤痕迹是一种情念定型，一般情况下擦伤就意味着受伤这个状态已经完成，但是在现实生活中受伤不仅是一种表象，同时还是一个会影响身体状态的持续过程。

如果是在其他有着强烈的爆炸动作戏份上，受伤的角色会很快只留下表象而不留下延续影响的过程。以《百万美元的五棱星》为例，里面的服部平次、柯南和怪盗基德，他们也受过很多伤，但是基本上是下一幕很快就恢复正常，哪怕是在飞机上比剑道。

但是在这部剧场版中不是这样的服务频次因为被涂有毒的刀刃划破身体，所以它一直会存在一种难以呼吸喘气的状态。而柯南因为服用了类似重感冒一样的药物，短暂的恢复到工藤新一的身体中，所以他也一直有一种难以呼吸的症状。

我认为这个其实是会出现非常明确的肉身知觉的讨论点——会受伤的身体和不会受伤的身体之间，就是动画中对于角色身体的两种表现方式。

甚至江户川柯南还与阿童木共享了同一种符号化的身体，那就是不会长大的身体。

手冢治虫在创造阿童木这个形象时，不仅参考了匹诺曹，从一个木偶变成真人的跨越式，身体变化而不是成长时身体变化，同时它还将阿童木固定成为一个拥有丰富经验的少年形象。

这与青山刚昌创造江户川柯南这个形象是同调的。江户川柯南的来源不仅仅是工藤新一作为永远高中生的侦探形象以及他周遭的这些朋友们，只是过去了一年，但是整个故事却延续了20年的光阴，同时还在于召唤出了隐藏于江户川乱步等等一系列推理作品的侦探灵魂。

要知道这种召唤实际上在这部剧场版中也出现了同样的时间停滞性——那就是小学三年级的服部平次跨越了7年之后变成了高中生的模样。

服部平次短暂的昏迷后，从隔子窗中向外望去看到了和叶那副重新被穿上和服之后的美丽模样，在这个过程中，他其实就是另外一种逆向时间性的工藤新一。

对于20年前的观众来说，这一形象并不够明显。他们所形成的呼应关系虽然隐藏在这个作品之中，却没有被挖掘出来。

因为那时柯南还处于完整的上升期，人们更倾向于看到这些谜题犬牙交互式的被解决。如果我们结合日本当时的事件来看，还没有发生日本2011大地震。人们在潜意识中对于集体性灾难的影响并没有影响到整个柯南系列。

相比之下，在《铃芽之旅》中对于地震后的集体心理感受是非常强烈的，当然这部作品还是后疫情时代的作品——所以这部作品对于全球观众来讲，又有一番新的社会性认识。

那么对于现在的观众来讲，我们再去看20年前的作品就会发现，怀旧感取代了当时不断持续昂扬上升的精神势头。

想要成为“义经”的那位凶手又何尝不是如此呢？我们。再去查看他的犯罪动机就会发现这不是一个误会，这不是一己私利——最开始被包裹起来的确实是想要独吞财产，但是当他（言说里）找到买家之后，所想要做的事情是什么呢？

是想要复刻玉龙寺当年的荣光，是想要重建那个道场，是想要在20年前的当下再回到以前，这就是过去的过去，也是怀旧的怀旧，它形成了一种类似于鲍曼所说的逆托邦。

我读博士的时候是做乌托邦美学研究的，乌托邦有三个不同的时空方向。

第1个方向是面向未来的，它意味着这是一个可预见的通过努力或者通过地图可寻找到的未来，比如布洛赫《希望的原则》。漫画中已经完结的《火影忍者》最后一话以及《约定的梦幻岛》大结局，都是在强调这种可能性是能抵达的。前段时间已经完结的《我的英雄学院》也是如此。用一个非常简单的剧情来讲述，就是和解。和解意味着一系列行动获得结果，它是一种最小形态的面向未来的乌托邦。

第2个方向是面向偶然空间的，它意味着这是一个业已完成的完美世界，但是你无法通过正常途径获得。明年要上映的真人电影《驯龙高手》动画版的第3部结尾就是如此。

而第3个方向就是面向过去的，也就是这部剧场版中所讲述的几个过去指向。

第一个自然就是新一和小兰。柯南通过公用电话给毛利兰通讯，公用电话本身就是一种发生在非常过去的通信设备，它所具有的匿名性在故事中固然代表了工藤新一真人无法见到毛利兰，同时也代表着过去本身的社会停滞。而在这部剧场版中，工藤新一以真身出现在毛利兰眼前，完成了思念越久幸福度越高的再次重逢情感阈值。

第2个就是服部平次与和叶，第3个就是上文所说的凶手。

从乌托邦学来说，如果对于乌托邦的想象是面向过去的，那就反向意味着对未来信心不足，于是我们便将那些过往的美好情感，放置于不存在的过去，并于这份裂缝之中加上金黄色的滤镜。

就像樱花/月光一样，平次在樱花中想象过往的初恋，新一在月光下把麻醉手表对准毛利兰。

不过“樱”在本作里还有一个别名，那就是盗贼团的“伊势三郎”，可以说是本作里一系列杀人案件的真凶做局者。

最后我想起服部平次对柯南所说的话，他为什么要来京都调查这个案件呢？那是因为那个居酒屋的老板虽然是盗贼团的一员，却和他的童年息息相关，他在上中学的时候总是受到这个大叔的照顾——这是一个完全无关过去宏大历史叙事的当下日常生活，只要首领一直不会因为重病身亡这份已经被埋进历史尘埃的事情就不会再翻出面了。

真的是这样吗？那份采访服部平次的杂志，那个珍贵的白色珍珠将两张不同时间的服部平次并置起来。